1月24日，北京演藝集團(tuán)重點(diǎn)劇目舞劇《主角》在北京歌劇舞劇院排練廳舉辦項(xiàng)目創(chuàng)作進(jìn)度匯報(bào)會(huì)。

　　匯報(bào)會(huì)上，演員們展示了舞劇《主角》的多個(gè)舞段，對(duì)人物之間的矛盾和情感糾葛表現(xiàn)得扣人心弦。其中，憶秦娥的幾段獨(dú)舞尤為引人注目，女演員通過細(xì)膩豐富的肢體語言展現(xiàn)了憶秦娥初出茅廬時(shí)的青澀與懵懂、面對(duì)流言時(shí)的孤獨(dú)與絞痛、歷經(jīng)磨難后的堅(jiān)韌與成熟。舞段中還融入了傳統(tǒng)戲曲元素，身著“大靠”飾演武將的男演員和飾演青衣的女演員，將戲曲中英武剛正的男性和柔媚窈窕的女性形象生動(dòng)呈現(xiàn)出來，極具傳統(tǒng)風(fēng)韻。

　　據(jù)了解，該劇主創(chuàng)在創(chuàng)排過程中數(shù)易其稿，對(duì)故事脈絡(luò)、舞臺(tái)布局、服化道細(xì)節(jié)等反復(fù)推翻、打破重來，力求將劇目以最理想的姿態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。舞劇《主角》是將文學(xué)經(jīng)典轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)藝術(shù)的一次充滿挑戰(zhàn)的嘗試，也是北京演藝集團(tuán)在舞劇創(chuàng)作領(lǐng)域的又一次深耕和探索。導(dǎo)演王玫介紹道，該劇著重突出藝術(shù)與歷史之間的關(guān)聯(lián)，表現(xiàn)文藝團(tuán)體在社會(huì)變遷中的不同境遇、藝術(shù)家面對(duì)時(shí)代洪流的狀態(tài)以及秦腔這門戲曲藝術(shù)的興衰，讓觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí)也能感受到時(shí)代的脈搏。

　　第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品長篇小說《主角》此前已被改編為話劇、現(xiàn)代京劇，原著作者、中國作協(xié)副主席陳彥認(rèn)為，舞劇是人類對(duì)自己創(chuàng)造力最有自信心的一個(gè)表現(xiàn)方式，舞劇用肢體表達(dá)出人類思想情感的深度，有著無窮的表現(xiàn)力。演員從面部表情到肢體語言所展示出的對(duì)角色命運(yùn)的把握和理解，為這部舞劇奠定了非常好的基礎(chǔ)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)小說的故事情節(jié)、主題的提煉非常了不起，有歷史意識(shí)、現(xiàn)實(shí)觀照，還有對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的縱深開掘，更重要的是對(duì)中華民族傳統(tǒng)的和當(dāng)下的民間文化有很多提取。特別是舞劇的表現(xiàn)力和爆發(fā)力對(duì)作品的某些呈現(xiàn)，比作家筆下所表現(xiàn)的更加深邃、有質(zhì)感。演員表現(xiàn)令人對(duì)這部作品的未來產(chǎn)生極大期待。

　　隨后舉行的座談會(huì)上，劇目出品制作單位北京演藝集團(tuán)及制作演出單位北京歌劇舞劇院與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)圍繞劇目的后續(xù)創(chuàng)作提升進(jìn)行了深入研究探討。